Het leukste recreatieoord van Schaijk

Modele de vermeer

Dans mon travail de jour je travaille avec la vidéo et l`infographie, et je suis habitué à regarder des images d`un point de vue technique. À mon oeil, Vermeer avait fait quelque chose d`humainement impossible, et c`est ce à quoi je pensais quand j`ai eu ma révélation de baignoire. Dans son art de la peinture, jeune femme avec un collier de perles et fille avec une boucle d`oreille perle, les érudits ont reconnu le même beau jeune modèle qui ressemble à la femme de Vermeer dans des compositions antérieures. Maria est née autour de 1654 et aurait été 13, 15, et 16 si les peintures en question sont datées 1667, 1669, et 1670, respectivement. Le modèle plus clair de l`écriture Girl de Vermeer, Girl with a Guitar, et lacemaker, qui ressemble à Vermeer dans ses autoportraits datés, aurait été sa deuxième fille, Lijsbeth. Ce fond noir audacieux, qui sonne bien avec une esthétique de photo de Studio d`aujourd`hui, était en fait un trope que Vermeer a coutume d`éviter. Pourquoi? Parce que la lumière-obsédé Vermeer était bien connu pour la silhouette des figures contre les murs blancs, ce qui lui a permis le jeu nuancé des ombres pour lesquelles il est si vénéré. (Selon le conservateur de la Galerie nationale Arthur K. Wheelock Jr., parmi les plus grands érudits de Vermeer, Girl with a Pearl Earring est l`une des deux seules œuvres que l`artiste a fait avec un fond sombre comparable; l`autre est portrait d`une jeune femme, fait à peu près à la même époque.) Paradoxalement, cette peinture est exceptionnelle dans l`œuvre de l`artiste, à la fois dans son sujet allégorique et pour être l`une des plus grandes de toutes ses toiles. Nous ne savons pas ce que Vermeer a motivé pour le produire, mais les efforts de sa famille pour la conserver à une période de difficulté économique indiquent que c`est une image dont l`artiste et ses descendants sont particulièrement fiers. Quant à sa fille, Eh bien, elle est encore plus troublante.

Comme Emilie Gordenker, la directrice de la Mauritshuis, m`a dit récemment, les téléspectateurs du XVIIe siècle auraient regardé la peinture de Vermeer et ne voyait pas un portrait, mais un type d`image connu comme un «Tronie». «Un Tronie» est une étude d`une tête et des épaules vêtus de vêtements exotiques», explique-t-elle. Le cadeau est le turban: il prête une saveur orientale à la toile, transportant les spectateurs à un lointain Royaume de l`imagination. “Bien qu`il soit possible que quelqu`un modélisé pour elle,” Gordenker dit, “tout comme Rubens peignait souvent des figures qui ressemblait à sa femme, il n`est pas censé être une personne spécifique, mais quelqu`un de plus généralisées, intemporel et mystérieux-peut-être une Sibylle ou une figure de la Bible .” En outre, selon une théorie, l`impossible perle, qui est trop grande pour être porté en réalité, était censé être compris comme un morceau de bijoux de fantaisie-en ajoutant à l`atmosphère générale de l`artifice et de faire-croire. Dans le roman de Proust à la recherche du temps perdu, le connaisseur Charles Swann est représenté comme jouant un rôle de premier plan dans la redécouverte de Vermeer. L`écrivain Bergotte admire aussi grandement le peintre, et, au moment de sa mort, Bergotte a une vision de sens artistique tout en regardant un détail de la vue de Delft de Vermeer: les philosophes pourraient dire que Vermeer était un peintre fortement Éidétique (du grec Eidos, image mentale, pensée visuelle) en ce que sa façon de concevoir ses peintures et leur mode de communication était nettement visuelle plutôt que littéraire d`origine. À cet égard, il y a des similitudes étrange entre les intérêts de Vermeer et Velázquez, le maître espagnol qui est décédé à propos de l`époque des débuts de Vermeer. Les rendus tactiles de Velázquez des oeufs commençant à figer et condensation de l`eau sur les pots en céramique ont des parallèles frappants dans la laimaid de Vermeer, à la fois dans la description des étoffes et dans le gel temporel implicite par des liquides en mouvement.